现代散文诗精选2篇现代散文诗精选 现代散文诗选钢笔行书字帖夕阳下晚云在暮天上撒锦，溪水在残日里流金；我瘦长的影子飘在地上，像山间古树的寂寞的幽灵。远山啼哭得紫了，哀悼着下面是小编为大家整理的现代散文诗精选2篇,供大家参考。
它们缠绵琐细的私语在晚烟中低低地回荡。幽夜偷偷地从天末归来，我独自还恋恋地徘徊；在这寂寞的心间，我是消隐了忧愁，消隐了欢快。夜 蛾绕着蜡烛的圆光，夜蛾作可怜的循环舞，这些众香国的谪仙不想起已死的虫，未死的叶。
说这是小睡中的亲人，飞越关山，飞越云树，来慰藉我们的不幸，或者是怀念我们的死者，被记忆所逼，离开了寂寂的夜台来。我却明白它们就是我自己，因为它们用彩色的大绒翅遮覆住我的影子，让它留在幽暗里。这只是为了一念，不是梦，就像那一天我化成凤。
古神祠前古神祠前逝去的暗暗的水上，印着我多少的思量底轻轻的脚迹，比长脚的水蜘蛛，更轻更快的脚迹。从苍翠的槐树叶上，它轻轻地跃到饱和了古愁的钟声的水上它掠过涟漪，踏过荇藻，跨着小小的，小小的轻快的步子走。然后，踌躇着，
生出了翼翅……它飞上去了，这小小的蜉蝣，不，是蝴蝶，它翩翩飞舞，在芦苇间，在红蓼花上；它高升上去了，化作一只云雀，把清音撒到地上……现在它是鹏鸟了。在浮动的白云间，在苍茫的青天上，它展开翼翅慢慢地，作九万里的翱翔，前生和来世的逍遥游。
它盘旋着，孤独地，在迢遥的云山上，在人间世的边际；长久地，固执到可怜。终于，绝望地它疾飞回到我心头在那儿忧愁地蛰伏。秋 夜 思谁家动刀尺？心也需要秋衣。
听鲛人的召唤，听木叶的呼息！风从每一条脉络进来，窃听心的枯裂之音。诗人云：心即是琴。谁听过那古旧的阳春白雪？为真知的死者的慰藉，有人已将它悬在树梢，为天籁之凭托——但曾一度谛听的飘逝之音。而断裂的吴丝蜀桐，仅使人从弦柱间思忆华年。
八 重 子八重子是永远地忧郁着的，我怕她会郁瘦了她的青春。是的，我为她的健康挂虑着，尤其是为她的沉思的眸子。发的香味是簪着辽远的恋情，辽远到要使人流泪；但是要使她欢喜，我只能微笑，只能像幸福者一样地微笑。因为我要使她忘记她的孤寂，忘记萦系着她的渺茫的乡思，
我要使她忘记她在走着无尽的、寂寞的、凄凉的路。而且在她的唇上，我要为她祝福，为我的永远忧郁着的八重子，我愿她永远有着意中人的脸，春花的脸，和初恋的心。在天晴了的时候在天晴了的时候，该到小径中去走走：给雨润过的泥路，一定是凉爽又温柔；
炫耀着新绿的小草，已一下子洗净了尘垢；不再胆怯的小白菊，慢慢地抬起它们的头，试试寒，试试暖，然后一瓣瓣地绽透；抖去水珠的凤蝶儿在木叶间自在闲游，把它的饰彩的智慧书页曝着阳光一开一收。到小径中去走走吧，在天晴了的时候：赤着脚，携着手，踏着新泥，涉过溪流。
新阳推开了阴霾了，溪水在温风中晕皱，看山间移动的暗绿——云的脚迹——它也在闲游。致萤火萤火，萤火，你来照我。照我，照这沾露的草，照这泥土，照到你老。
我躺在这里，让一颗芽穿过我的躯体，我的心，长成树，开花；让一片青色的藓苔，那么轻，那么轻把我全身遮盖，象一双小手纤纤，当往日我在昼眠，把一条薄被在我身上轻披。我躺在这里咀嚼着太阳的香味；
在什么别的天地，云雀在青空中高飞。萤火，萤火给一缕细细的光线——够担得起记忆，够把沉哀来吞咽！赠克木我不懂别人为什么给那些星辰取一些它们不需要的名称，它们闲游在太空，无牵无挂，不了解我们，也不求闻达。
记着天狼、海王、大熊……这一大堆，还有它们的成份，它们的方位，你绞干了脑汁，涨破了头，弄了一辈子，还是个未知的宇宙。星来星去，宇宙运行，春秋代序，人死人生，太阳无量数，太空无限大，我们只是倏忽渺小的夏虫井蛙。不痴不聋，不作阿家翁，为人之大道全在懵懂，最好不求甚解，单是望望，看天，看星，看月，看太阳。
也看山，看水，看云，看风，看春夏秋冬之不同，还看人世的痴愚，人世的倥偬：静默地看着，乐在其中。乐在其中，乐在空与时以外，我和欢乐都超越过一切境界，自己成一个宇宙，有它的日月星，来供你钻究，让你皓首穷经。或是我将变成一颗奇异的彗星，在太空中欲止即止，欲行即行，让人算不出轨迹，瞧不透道理，然后把太阳敲成碎火，把地球撞成泥。
夜行者这里他来了：夜行者！冷清清的街道有沉着的跫音，从黑茫茫的雾，到黑茫茫的雾。夜的最熟稔的朋友，他知道它的一切琐碎，那么熟稔，在它的熏陶中，他染了它一切最古怪的脾气。夜行者是最古怪的人。
你看他在黑夜里：戴着黑色的毡帽，迈着夜一样静的步子。眼在你的眼睛的微光下迢遥的潮汐升涨：玉的珠贝，青铜的海藻……千万尾飞鱼的翅，剪碎分而复合的顽强的渊深的水。
无渚崖的水，暗青色的水；在什么经纬度上的海中，我投身又沉溺在以太阳之灵照射的诸太阳间，以月亮之灵映光的诸月亮间，以星辰之灵闪烁的诸星辰间，于是我是彗星，有我的手，有我的眼，并尤其有我的心。我唏曝于你的眼睛的苍茫朦胧的微光中，并在你上面，
在你的太空的镜子中鉴照我自己的透明而畏寒的火的影子，死去或冰冻的火的影子。我伸长，我转着，我永恒地转着，在你永恒的周围并在你之中……我是从天上奔流到海，从海奔流到天上的江河，我是你每一条动脉，每一条静脉，
每一个微血管中的血液，我是你的睫毛（它们也同样在你的眼睛的镜子里顾影）是的，你的睫毛，你的睫毛，而我是你，因而我是我。乐园鸟飞着，飞着，春，夏，秋，冬，昼，夜，没有休止，华羽的乐园鸟，
这是幸福的云游呢，还是永恒的苦役？渴的时候也饮露，饥的时候也饮露，华羽的乐园鸟，这是神仙的佳肴呢，还是为了对于天的乡思？是从乐园里来的呢，还是到乐园里去的？华羽的乐园鸟，在茫茫的青空中也觉得你的路途寂寞吗？
假使你是从乐园里来的可以对我们说吗，华羽的乐园鸟，自从亚当、夏娃被逐后，那天上的花园已荒芜到怎样了？十四行看 微 雨 飘 落 在 你 披 散 的 鬓 边 ，像 小 珠 散 落 在 青 色 的 海 带 草 间 ，或 是 死 鱼 浮 在 碧 海 的 波 浪 上 ，闪 出 万 点 神 秘 又 凄 切 的 幽 光 。它 诱 着 又 带 着 我 青 色 的 魂 灵 ，到 爱 和 死 底 梦 的 王 国 中 逡 巡 ，
那 里 有 金 色 山 川 和 紫 色 太 阳 ，而 可 怜 的 生 物 流 喜 泪 到 胸 膛 ；就 像 一 只 黑 色 的 衰 老 的 瘦 猫 ，在 幽 光 中 我 憔 悴 又 伸 着 懒 腰 ，吐 出 我 一 切 虚 伪 真 诚 的 骄 傲 ；然 后 ， 又 跟 着 它 踉 跄 在 薄 雾 朦 胧 ，像 淡 红 的 酒 沫 飘 浮 在 琥 珀 钟 ，我 将 有 情 的 眼 埋 藏 在 记 忆 中 。断指在一口老旧的、满积着灰尘的书橱中，我保存着一个浸在酒精瓶中的断指；每当无聊地去翻寻古籍的时候，
它就含愁地勾起一个使我悲哀的记忆。这是我一个已牺牲了的朋友底断指，它是惨白的，枯瘦的，和我的友人一样；时常萦系着我的，而且是很分明的，是他将这断指交给我的时候的情景：“替我保存这可笑可怜的恋爱的纪念吧，在零落的生涯中，它是只能增加我的不幸。
” 他的话是舒缓的， 沉着的，像一个叹息，而他的眼中似乎含有泪水，虽然微笑在脸上。关于他“可笑可怜的恋爱”我可不知道，我知道的只是他在一个工人家里被捕去；随后是酷刑吧，随后是惨苦的牢狱吧，随后是死刑吧，
那等待着我们大家的死刑吧。关于他“可笑可怜的恋爱”我可不知道，他从未对我谈起过，即使在喝醉酒时。
但我猜想这一定是一段悲哀的事，他隐藏着， 他想使它随着截断的手指一同被遗忘了。这断指上还染着油墨底痕迹，是赤色的，是可爱的光辉的赤色的，它很灿烂地在这截断的手指上，正如他责备别人懦怯的目光在我心头一样。这断指常带了轻微又粘着的悲哀给我，但是这在我又是一件很有用的珍品，当为了一件琐事而颓丧的时候，我会说：
“好，让我拿出那个玻璃瓶来吧。
”
我的记忆我的记忆是忠实于我的,忠实甚于我最好的友人，它生存在燃着的烟卷上，它生存在绘着百合花的笔杆上，它生存在破旧的粉盒上，它生存在颓垣的木莓上，它生存在喝了一半的酒瓶上，在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上，在凄暗的灯上，在平静的水上，在一切有灵魂没有灵魂的东西上，它在到处生存着，像我在这世界一样。它是胆小的，它怕着人们的喧嚣，但在寂廖时，它便对我来作密切的拜访。
它的声音是低微的，但它的话却很长，很长，很长，很琐碎，而且永远不肯休；它的话是古旧的，老讲着同样的故事，它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子，有时它还模仿着爱娇的少女的声音，它的声音是没有气力的，而且还挟着眼泪，夹着太息。它的拜访是没有一定的，在任何时间，在任何地点，时常当我已上床，朦胧地想睡了；或是选一个大清早，人们会说它没有礼貌，但是我们是老朋友。它是琐琐地永远不肯休止的，除非我凄凄地哭了，或者沉沉地睡了，但是我永远不讨厌它，因为它是
忠实于我的。游子谣海上微风起来的时候，暗水上开遍青色的蔷薇。——游子的家园呢？篱门是蜘蛛的家，土墙是薜荔的家，枝繁叶茂的果树是鸟雀的家。
游子却连乡愁也没有，他沈浮在鲸鱼海蟒间：
让家园寂寞的花自开自落吧。因为海上有青色的蔷薇，游子要萦系他冷落的家园吗？还有比蔷薇更清丽的旅伴呢。清丽的小旅伴是更甜蜜的家园，
游子的乡愁在那里徘徊踯躅。唔，永远沈浮在鲸鱼海蟒间吧。狱中题壁如果我死在这里，朋友啊，不要悲伤，我会永远地生存在你们的心上。你们之中的一个死了，在日本占领地的牢里，他怀着的深深仇恨，你们应该永远地记忆。当你们回来，从泥土掘起他伤损的肢体，用你们胜利的欢呼把他的灵魂高高扬起。然后把他的白骨放在山峰，曝着太阳，沐着飘风：在那暗黑潮湿的土牢，这曾是他唯一的美梦。
我用残损的手掌我用残损的手掌摸索这广大的土地:这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥；这一片湖该是我的家乡，（春天，堤上繁花如锦障，嫩柳枝折断有奇异的芬芳）我触到荇藻和水的微凉； 这长白山的雪峰冷到彻骨，这黄河的水夹泥沙在指间滑出；江南的水田，你当年新生的禾草是那么细，那么软......现在只有蓬蒿；岭南的荔枝花寂寞地憔悴，尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水......无形的手掌掠过无限的江山，手指沾了血和灰，手
掌粘了阴暗，只有那辽远的一角依然完整，温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。在那上面，我用残损的手掌轻抚，像恋人的柔发，婴孩手中乳。我把全部的力量运在手掌贴在上面，寄与爱和一切希望，因为只有那里是太阳，是春，将驱逐阴暗，带来苏生，因为只有那里我们不像牲口一样活，蝼蚁一样死......那里，永恒的中国！过旧居
这样迟迟的日影，这样温暖的寂静，这片午饮的香味，对我是多么熟稔。这带露台，这扇窗,后面有幸福在窥望，还有几架书，两张床，一瓶花......这已是天堂。我没有忘记：这是家，妻如玉，女儿如花，清晨的呼唤和灯下的闲话，想一想，会叫人发傻；单听他们亲昵地叫，就够人整天地骄傲，出门时挺起胸，伸直腰，工作时也抬头微笑。现在......可不是我回家的午餐？......桌上一定摆上了盘和碗， 亲手调的羹， 亲手煮的饭，想起了就会嘴馋。这条路我曾经走了多少回！多少回？......过去都压缩成一堆，叫人不能分辨，日子是那么相
类，同样幸福的日子，这些孪生姊妹！我可糊涂啦，是不是今天出门时我忘记说“再见” ？还是这事情发生在许多年前，其中间隔着许多变迁？可是这带露台，这扇窗，那里却这样静，没有声响，没有可爱的影子，娇小的叫嚷，只是寂寞，寂寞，伴着阳光。而我的脚步为什么又这样累？是否我肩上压着苦难的岁月，压着沉哀，透渗到骨髓，使我眼睛朦胧，心头消失了光辉？为什么辛酸的感觉这样新鲜？好象伤没有收口，苦味在舌间。是一个归途的设想把我欺骗，还是灾难的岁月真横
亘其间？我不明白，是否一切都没改动，却是我自己做了白日梦，而一切都在那里，原封不动：欢笑没有冰凝，幸福没有尘封？或是那些真实的岁月，年代，走得太快一点，赶上了现在，回过头来瞧瞧，匆忙又退回来，再陪我走几步，给我瞬间的欢快？......................有人开了窗，有人开了门，走到露台上——一个陌生人。生活，生活，漫漫无尽的苦路！咽泪吞声，听自己疲倦的脚步：遮断了魂梦的不仅是海和天，云和树，无名的过客在往昔作了瞬间的踌躇。
萧红墓畔口占走六小时寂寞的长途，到你头边放一束红山茶，我等待着，长夜漫漫，你却卧听着海涛闲话。雨巷撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。她彷徨在寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地，默默行着，
冷漠，凄清，又惆怅。她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般的像梦一般的凄婉迷茫。像梦中飘过一支丁香地，我身旁飘过这女郎；她静静地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。在雨的哀曲里，消了她的颜色，
散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。印象是飘落深谷去的
幽微的铃声吧，是航到烟水去的小小的渔船吧，如果是青色的真珠；它已堕到古井的暗水里。林梢闪着的颓唐的残阳，它轻轻地敛去了跟着脸上浅浅的微笑。从一个寂寞的地方起来的，迢遥的，寂寞的呜咽，又徐徐回到寂寞的地方，寂寞地白蝴蝶给什么智慧给我，
小小的白蝴蝶，翻开了空白之页，合上了空白之页？翻开的书页：寂寞；合上的书页：寂寞。烦忧说是寂寞的秋的清愁，说是辽远的海的相思。假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。
我不敢说出你的名字，假如有人问我的烦忧：说是辽远的海的相思，说是寂寞的秋的清愁。秋天的梦迢遥的牧女的羊铃，摇落了轻的树叶。秋天的梦是轻的，那是窈窕的牧女之恋。于是我的梦静静地来了，但却载着沉重的昔日。哦，现在，我有一些寒冷，
一些寒冷，和一些忧郁。偶成如果生命的春天重到，古旧的凝冰都哗哗地解冻，那时我会再看见灿烂的微笑，再听见明朗的呼唤--这些迢遥的梦。这些好东西都决不会消失，因为一切好东西...
2
川端康成
《我的伊豆》
-----------------------------------------------------------------5-6 马
莉
《衣裳的气息》
-----------------------------------------------------------------7-8 丰子恺
《山中避雨》
----------------------------------------------------------------9-10 丰子恺
《湖畔夜饮》
---------------------------------------------------------------11-13 王开岭
《精神明亮的人》
---------------------------------------------------------------14-17 王开林
《入世之惑》
---------------------------------------------------------------18-19 王充闾
《细雨梦回》
---------------------------------------------------------------20-21 王充闾
《清风白水》 王兆胜
《高山积雪》 王宗仁
《藏羚羊的跪拜》 王英琦
《大唐的太阳，你沉沦了吗？》 王剑冰
《绝版的周庄》 冯骥才
《水墨文字》 冯骥才
《白发》 叶圣陶
《门》 布
封
《天鹅》 刘元举
《悟沙》 刘长春
《山水境界》 刘再复
《读沧海》 刘成章
《安塞腰鼓》 刘春山
《雁荡无荡》 刘湛秋
《雨的四季》 孙继泉
《季节深处》 孙福熙
《红海上的一幕》 毕淑敏
《造心》 何
为
《佳茗似佳人》 余光中
《听听那冷雨》 余光中
《沙田山居》 余秋雨
《书海茫茫》 余秋雨
《苏东坡突围》 余秋雨
《莫高窟》 余秋雨
《遥远的绝响》
3 吴伯萧
《我还没有见过长城》 张
炜
《北国的安逸》 张
炜
《绿色遥思》 张立勤
《痛苦的飘落》 张守仁
《林中速写》 张抗抗
《地下森林断想》 张抗抗
《瞬间与永恒》 张抗抗
《沙之聚》 张抗抗
《牡丹的拒绝》 张承志
《清洁的精神》 张清华
《梦巴黎》 李
敖
《红玫瑰》 李广田
《花潮》 李元洛
《汩罗江之祭》 李霁野
《花鸟昆虫创造的奇境》 沈从文
《生命》 苇
岸
《大地上的事情》 苏
童
《三棵树》 迟子建
《假如鱼也生有翅膀》 陈小奇
《生命的断想》 周
涛
《巩乃斯的马》 周
粲
《满天的风筝》 周国平
《爱》 季羡林
《清塘荷韵》 宗
璞
《秋韵》 林
希
《石缝间的生命》 林
非
《浩气长存》 林语堂
《文章五味》 林清玄
《雪中芭蕉》 郑云云
《雨打芭蕉》 郑云云
《说竹》 郑云云
《香山看叶》 施蛰存
《蝉与蚁》 柯
灵
《龙年谈龙》
4 柯
灵
《失群的红叶》 祝
勇
《不需注释的生命》 祝
勇
《午门外》 钟敬文
《西湖的雪景》 席慕容
《写给生命》 席慕容
《写给幸福》 席慕容
《悲欢之歌》 徐
迅
《临窗梧桐》 徐志摩
《想飞》 秦
牧
《榕树的美髯》 素
素
《湖殇》 袁
鹰
《枫叶如丹》 郭
风
《妈祖》 郭保林
《我寄情思与明月》 郭春燕
《人淡如菊》 郭秋良
《山庄湖色》 铁
凝
《河之女》 高洪波
《书斋石》 高洪波
《古玩》 高维生
《二胡》 梁实秋
《旧》 章
武
《北京的色彩》 黄秋耘
《丁香花下》 彭
程
《快乐墓地》 董
桥
《满抽屉的寂寞》 董
桥
《字缘》 董
桥
《说品味》 谢
冕
《永远的校园》 谢冰莹
《爱晚亭》 韩小惠
《有话对你说》 韩静霆
《黑土地》 楚
楚
《洞箫》 雷
达
《依奇克里克》 熊育群
《仙居》
5
伊豆是诗的故乡，世上的人这么说。
伊豆是日本历史的缩影，一个历史学家这么说。
伊豆是南国的楷模，我要再加上一句。
伊豆是所有的山色海景的画廓，还可以这么说。
整个伊豆半岛是一座大花园，一所大游乐场。就是说，伊豆半岛到处都具有大自然的惠赠，都富有美丽的变化。
如今，伊豆有三个入口：下田，三岛修善寺，热海。不管从哪里进去，首先迎接你的，是堪称伊豆的乳汁和肌体的温泉。然而，由于选择的入口不同，你定会感到有三个各不相同的伊豆呢。
北面的修善寺和南面的下田这两条通道， 在天城山口相会合。
山北称外伊豆， 属田方郡，山南称内伊豆，属贺茂郡。南北两面不仅植物种类和花期各异，而且山南的天空和海色，都洋溢着南国的气息。天城火山脉东西约四十四公里，南北约二十四公里，占据着半岛的三分之一。海面的黑潮从三面包围着半岛。这山，这海，便是给伊豆增添光彩的两大要素。倘若把茶花当作海岸边的花，那么，石楠花就是天城山上的花。山谷幽邃，原生林木森严茂密，使你很难想象这原是个小小的半岛。天城山是闻名的狩鹿的场所，只有翻过这座山峦，才能尝到伊豆旅情的滋味。
开往热海的火车时髦得很，称为“罗曼车”。情死是热海的名产。热海是伊豆的都会，它是在关东温泉之乡中富有现代特征的城市。倘若把修善寺称为历史上的温泉，那么，热海便是地理上的温泉。修善寺附近，清静，幽寂；热海附近，热烈，俏丽。伊豆到伊东一带的海岸线，令人想起南欧来，这里显示着伊豆明朗的容颜。同是南国风韵，伊豆的海岸线多像一曲素朴的牧歌啊。
伊豆有热海、伊东、修善寺和长冈四大温泉，共有二三十个喷口，仅伊东就有数百处泉流。这些都是玄岳火山、天城火山、猫越火山、达磨火山的遗迹。伊豆，是男性火山之国的代表。此外，热海的间歇泉，下加茂峰的吹上温泉，拍击着半岛南端的石廊崎的巨涛，狩野川的洪水，海岸线的岩壁，茂盛的植物……所有这些，都带着男性的威力。
然而，各处涌流的泉水，使人联想起女乳的温暖和丰足，这种女性般的温暖与丰足，正是伊豆的生命。尽管田地极少，但这里有合作村，有无税町，有山珍海味，有饱享黑潮和日光馈赠，呈现着麦青肤色的温淑的女子。
铁路只有热海线和修善寺线， 而且只通到伊豆的入口， 在丹那线和伊豆环行线建成之前，
6 这里的交通很是不便。代之而起的是四通八达的公共汽车。走在伊豆的旅途上，随时可以听到马车的笛韵和江湖艺人的歌唱。
主于道随着海滨和河畔延伸。有的由热海通向伊东，有的由下田通向东海岸，有的沿西海岸绵延开去，有的顺着狩野川畔直上天城山，再沿着海津川和逆川南下……。温泉就散缀在这些公路的两旁。
此外， 由箱根到热海的山道， 猫越的松崎道， 由修善寺通向伊东的山道，所有这些山道，也都把伊豆当成了旅途中的乐园和画廊。
伊豆半岛西起骏河湾，东至相模湾，南北约五十九公里，东西最宽处约三十六公里，面积约四百零六平方公里，占静冈县的五分之一。面积虽小，但海岸线比起骏河、远江两地的总和还长。火山重叠，地形复杂，致使伊豆的风物极富于变化。
现在，人们都这么说，伊豆的长津吕是全日本气候最宜人的地方，整个半岛就像一个大花园。然而在奈良时代，这里却是可怕的流放地。到源赖朝举兵时，才开始兴旺发达起来。幕府末期，曾一度有外国黑船侵入。这里的史迹不可胜数，其中有范赖、赖家遭受禁闭的修善寺，有掘越御所的遗址，有北条早云的韭山城等。
请不要忘记，自古以来，伊豆在日本造船史上，发挥着重大的作用，这正因为伊豆是大海和森林的故乡啊。
（陈德文 译）
7
几乎每一件衣裳都留下了穿着这件衣裳的主人身体上的气息，在多数人滞留的场合，或者在声音聚集的地方，衣裳的气息通常被淹没在人们的视觉忽略的角落。人的心灵与肌肤共同缔造的香味向她所喜爱的人发出了信号。如果一个渴望被爱的女人想对一个一见钟情的男人深入了解，那么，就从这个男人穿着的衣裳 开始，他的身体气息透过他的衣裳气息传达着他的躯体的颜色， 他的声音的质地和他的精神的纬度。
如果这个男人是一个向上的、时常有着令女人难以预料的灵感和智慧，这种男人的衣裳充满了直觉和影响力，有时候会想起“异想天开”或者“多愁善感”这样的词组。如果这个男人是一个讲求价值观念的人，他的衣裳由于他身体的强烈情绪所使然，有一股漫不经心但却刺激感官的严肃气息。如果这个男人是一个分析专家或者专门领域里的高手，他的衣裳释放着他坚定的原则性和他乐观的天性。如果你遇到的是一个小器的男人，那真不走运，因为，或许在某一个时刻你在与他面对面谈论某一个话题时，你不小心嗅到了他从潮湿的浴室里带来的剃须刀和剃须后香脂的刻意气息，这一切是他的衣裳的气息告诉你的。在我们居住的这个城市里，在一座楼宇与另一座楼宇之间，从窗子里，从阳台上，我们看见的是什么？是在风中和阳光中飘来飘去的各种衣裳，女人的衣裳，男人的衣裳，孩子的衣裳，老人的衣裳……白色的衣裳，蓝色的衣裳，红色的和绿色的衣裳，黑色的和灰色的衣裳……长衣裳，短衣裳，宽衣裳，瘦衣裳……棉布的衣裳，丝绸的衣裳，羊毛的衣裳，牛皮的衣裳，鸭绒的衣裳……这些各式各 样的衣裳穿在不同的男人和女人身上，传递着不同的男人和女人的情感，他们的喜怒哀乐， 他们的现实与未来。
一个女人选择了什么样的衣裳， 就选择了什么样 的时间与命运，谁都无法知道她在什么样的时刻会发生什么样的事件，她在今天或者昨天穿着什么样的衣裳， 她是出发还是到达。
一个男人选择了什么样的衣裳 ， 意味着他与一个女人情感的深度，如果他选择了一件黑色的风衣， 你可以看见他黑夜中发光的影子在这件衣裳的气息中出入，他也许正在做着白日梦，梦想改变着他周围的一切，包括改变一个女人的衣裳的颜色和心情。有时候衣裳的气息使你不得不相信一件难以置信的事情就在眼前发生了。
这个世界真多衣裳，这些衣裳每时每刻都挂在每家每户的窗前和阳台上。这 些衣裳被清水和洗涤液漂洗之后，飘荡在天空之中，这时的衣裳充满香皂和洗衣粉的气息，在阳光下，这些衣裳慢慢地晾干了，晾干后的衣裳又被穿着这件衣裳的主人叠好并且收藏在衣柜
8 子里。哦，这些衣裳从什么地方来的？现在还有谁关心这样的问题？这些衣裳躺在豪华商厦的玻璃橱窗里，这些衣裳在白皮肤蓝眼睛或者黑眼睛的标准身材的模特身上，这些衣裳被许多陌生人的手摸来摸去，他们有的买得起非常昂贵的衣裳，有的却买不起一件甚至是廉价的衣裳， 这个世界的贫富悬殊就是这样的大， 这是任何美丽的衣裳也无法掩盖的事实。
没有人关心衣裳的来源， 因为人们离土地越来越远， 人们不再过问一棵果树的成长，而只关心果实的香甜，人们也不再过问一棵棉花树的形状和花朵的颜色，而只关心衣裳的质地和价格，衣裳已经没有了它自己的历史，衣裳的历史已经被穿着它的人遗忘得一干二净。
你要了解一个人， 就从这个人的衣裳的气息去了解吧， 衣裳每天与人的肌肤相亲相爱，衣裳包括了人的情感和气质，你完全可以通过嗅觉，也可以通过视觉，还可以凭借触觉，就可以获得一个人身体内部的全部秘密。
这个世界真多衣裳， 是因为这个世界的人口正迅速地膨胀。
从前的人群是在地上种花，后来的人群是在阳台上种花，现在呢，阳台上种不了花了，只能晾晒许多许多的衣裳。
这个世界真多衣裳，衣裳的气息却遮蔽不了世界的真相。
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前天同了两女孩到西湖山中游玩，天忽下雨。我们仓皇奔走，看见前方有一小庙，庙门口有三家村，其中一家是开小茶店而带卖香烟的。我们趋之如归。茶店虽小，茶也要一角钱一壶。但在这时候，即使两角钱一壶，我们也不嫌贵了。茶越冲越淡，雨越落越大。最初因游山遇雨，觉得扫兴；这时候山中阻雨的一种寂寥而深沉的趣味牵引了我的感兴，反觉得比晴天游山趣味更好。所谓“山色空蒙雨亦奇”，我于此体会了这种境界的好处。然而两个女孩子不解这种趣味，她们坐在这小茶店里躲雨，只是怨天尤人，苦闷万状。我无法把我所体验的境界为她们说明，也不愿使她们“大人化”而体验我所感的趣味。茶博士坐在门口拉胡琴。除雨声外，这是我们当时所闻的唯一的声音。拉的是《梅花三弄》 ，虽然声音摸得不大正确，拍子还拉得不错。这好像是因为顾客稀少，他坐在门口拉这曲胡琴来代替收音机作广告的。可惜他拉了一会就罢，使我们所闻的只是嘈杂而冗长的雨声。为了安慰两个女孩子，我就去向茶博士借胡琴。“你的胡琴借我弄弄好不好？”他很客气地把胡琴递给我。
我借了胡琴回茶店，两个女孩很欢喜。“你会拉的？你会拉的？”我就拉给她们看。手法虽生，音阶还摸得准。因为我小时候曾经请我家邻近的柴主人阿庆教过《梅花三弄》 ，又请对面弄内一个裁缝司务大汉教过胡琴上的工尺。阿庆的教法很特 别，他只是拉《梅花三弄》给你听，却不教你工尺的曲谱。他拉得很熟，但他不知工尺。我对他的拉奏望洋兴叹，始终学他不来。后来知道大汉识字，就请教他。他把小工调、正工调的音阶位置写了一张纸给我，我的胡琴拉奏由此入门。现在所以能够摸出正确的音阶者，一半由于以前略有摸小提琴的经验，一半仍是根基于大汉的教授的。在山中小茶店里的雨窗下，我用胡琴从容地（因为快了要拉错）拉了种种西洋小曲。
两女...
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